近年因花博、品牌跨界合作、攝影展等契機，訪台已不下10次的蜷川實花，7月中受台北電影節之邀，帶著第2部執導電影《惡女羅曼死》與觀眾見面，電影改編自岡崎京子九０年代的經典漫畫，其煽動性的話題與真實不造作的情感，擄獲日本廣大少女讀者的心，暢銷熱賣15萬本。
距離推出處女作《惡女花魁》已逾6年，這些日子以來，蜷川實花持續活躍於時尚攝影界，期間當了媽媽，也曾為日本女子偶像團體AKB48拍攝過2支音樂錄影帶。而這部以「全身整形女星」為噱頭的改編電影，蜷川實花招牌的濃豔視覺感依舊，卻同時揭露了不少娛樂圈內腐壞的黑暗面，亦傳達她對現今媒體大眾無責任感之控訴，片尾強力播送濱崎步代表歌曲的橋段，更在首映後引來一陣猜測與討論。
短短不到兩天的宣傳行程中，［CUE］在她搭機離台前的下午進行專訪，她索性脫下於剛才記者會穿著的高跟鞋，曲起腿隨性地倚坐在沙發上，想起她父親─劇場、電影巨匠蜷川幸雄曾說：「我們家都比較自由奔放」，大概就明白了這位已入不惑之年的女兒，何以仍像個青春叛逆少女，在影像世界裡，繼續執著並追逐著。
片中穿插了許多雜誌拍攝的場景，特別是您自己擔任攝影師並且入鏡的，那些是真實的工作側拍或純粹是戲？
真的是雜誌拍攝的，有Vogue；廣告的話，有現在日本正在放送的PARCO（百貨公司）電視廣告，這些都是記錄真正的工作狀態，但是拍攝時，所有工作人員也都很清楚要進入到「電影場景」裡，像是叫澤尻英龍華時，不會說她的名字，而是稱呼她為「莉莉子」，所以兩者皆有，有其它工作的Making of，也有搭設的電影場景。
在現場您是個怎樣的導演？您曾說拍《惡女花魁》讓您處事更圓融，拍到第二部片，這次在製作環節上，自認哪些部分比前作更成熟、進步？
拍《惡女花魁》的時候，因為是第一部電影，實際上是有點緊張的，當時也不知道自己是不是已經盡了全力去把它完成；但是在這部電影裡，是把所有能力都表現出來。上一部片有些工作人員其實不太清楚電影內容就來了，可能不曉得是蜷川實花導演的電影，就來拍了。這次情況比較不一樣，不知道台灣是不是也這樣，在日本，電影圈跟時尚圈兩邊的工作人員，包括梳化、造型師、美術，都是完全不同的兩群，這次我把自己平常合作的團隊都帶進去，所以會覺得工作起來是容易很多的。
兩部電影相隔的6年之間，是否一直醞釀著什麼？對拍電影有什麼不同想法？
其實我一直都很想拍這部電影，但在這幾年之中，除了電影之外，還是有非常大量的工作，工作過程中需要跟很多人溝通，也許因此變得更加圓融；自己在私生活、身為一個人方面，6、7年間也有很大的成長。以電影結果看來，是需要並且值得這段時間的等待。
按慣例場景中大量出現花朵，花藝設計與視覺上的意義，彼此間有著什麼關係？
這次不算出現太多或太強調花朵的畫面，有的話，可能是為了要拍花瓣散落場面的方便吧。如果說到特別有象徵意義的地方，就是莉莉子跟妹妹見面談話的戲，場景選在油菜花田，是覺得用樸實一點的花應該滿好的，這次真的沒有太在意花的含義。另外就是莉莉子在記者會倒下的那場戲，是比較有意識地要把玫瑰花瓣一起拍進來。
除了早期在少女雜誌拍攝的許多混血平面model，您兩部電影的女主角也都是混血兒，這有特殊目的或只是一種審美觀？
對耶，英龍華也是混血兒耶，但是她不可思議地，並沒有那麼明顯看得出來吧？是很日本人的臉孔。對耶，她是日本跟法國的混血，但大家都沒什麼意識到這件事，應該也有很多人不知道吧？啊，希子（水原希子）也是呢，沒有意識到但就只是喜歡她的臉。
3、4年前您說心目中的繆思是土屋安娜，後來又是怎麼發現澤尻英龍華？她帶給您的感受是什麼？
土屋安娜是我個人特別喜歡，安娜是我的繆思沒有改變。英龍華與其說是新的繆思，不如說是一起戰鬥的夥伴，尤其在製作這部電影的過程中。到目前為止她本身也還有很多需要去面對、處理的事情，我自己在拍片時，也曾遇到過自我否定等等的問題，所以我們就像戰友一樣。
片中提及模特兒與藝能界的不光彩，是否反映您的見聞、揭露事實？想藉此告訴大家什麼嗎？
首先，原著漫畫有很龐大的故事線，但反過來說，我也覺得這部九０年代的作品，怎麼到現在依舊如此反應真實。就劇情細節來說，的確很多是我看過、聽過、感受過的事情，把它寫進台詞裡了，雖然沒有到全身整形那麼誇張，但是的確反映了部分真實。電影想要傳達的，是閱聽大眾的不負責任，這些把事情看在眼裡的觀眾，自己身在安全的地方，事不關己地對公眾人物做出批評，這種輕率的態度讓我覺得有點焦躁不耐。
電影中有各式各樣的女性，迷失的如女主角，灑脫的如水原希子一角，偏執的如媽媽桑，懦弱的如經紀人，盲目的如女高中生，再加上身為母親的導演您，怎麼看待世界上的這些女性？
同一個角色當中有堅強也有脆弱，才能讓人感覺到真實，而每個角色的性格裡也都包含了我自己的一些部分。一開始莉莉子也沒有察覺，只是為了能在那樣的環境生存。基本上我認為女性都是很堅強的，但慢慢覺得加入這些煩惱和脆弱，能讓角色更真實。除了女高中生外，還有像記者會時，那些大眾媒體幾乎都是沒有臉的，這就像現在的網路世界，人人都可以匿名表達意見，來攻擊這些使用名字立足於社會的人，像我自己也是用真實的名字和面貌在為工作負責，可是卻要面對這些不記名者，因此是會感到不悅的。但我自己平常也會看八卦雜誌，也有不知怎麼就帶著好奇看下去的情況，這時候也會產生同理心，覺得「人就是這種生物啊」。成為母親後，在創作方面沒有什麼太大的改變，有了兒子之後覺得很滿足，因為小孩很可愛，但也不想就此停留在這個階段，反而變得更積極，覺得不去創造更多東西是不行的，這像是某種恐懼感，因為發現自己已經在滿足狀態，才更要鼓起力氣去做更多嘗試跟表現。
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