都內的公園‧心上的綠洲
11月12日，以「北九州三部曲」（1996《無援》、2000《人造天堂》、2007《悲傷假期》）聞名國際影壇的導演青山真治，以及日本新生代男演員中的人氣指標三浦春馬，雙雙為新片《東京公園》訪台。翌日上午，［cue.］搶先在記者會、金馬影展映後QA與導演講堂等正式曝光之前，拿下了三浦春馬的第一次海外媒體採訪。
「公園」對兩位來說是什麼樣的場所？平時去公園會做些什麼？
青山：公園是在生活裡可以給身心自由的空間，尤其在東京生活往往給人一種窒息感，每次到公園才能有真正的休息跟心靈的解放，去公園的話，一定就是散步。
三浦：我也和導演一樣，在東京生活人人都很忙碌、步調很快，可是一走進公園就會感覺到時間緩慢了，心情較為沉著，在那裡會做的像是在長凳上坐坐、看看書，看旁邊一家子玩得很和樂的樣子，或是看著狗狗覺得「真可愛耶」，就是這樣的場所。
主人翁光司是個喜愛攝影的大學生，開拍前有特別研究過攝影師這個職業嗎？兩位有沒有欣賞的寫真家？
三浦：並沒有特別喜歡的，但以同樣是演員來說，我們經紀公司的大前輩福山雅治很愛拍照，我很喜歡他的風格和構圖，覺得他真是有很棒的才華。我本來沒有摸過底片或單眼相機，真的是為了演好這個角色，才在開拍前一個月跟工作人員借了一台Contax來練習。
青山：我比較喜歡拍黑白照片的攝影師，我收藏滿多黑白攝影集的，像Robert Frank等等。
請談談這次合作的過程，拍攝現場有著怎樣的工作氣氛？
三浦：嗯…因為要跟青山導演合作，我是先看了他的電影才來的，看過他之前的作品後心中就產生了「是大師呢！」的印象，想像中是年紀很大駝著背、戴墨鏡拿支擴音器，結果見到面之後，才發現其實是背挺得很直、很年輕有活力的樣子，而且還很有幽默感、很親切。導演有自己一套世界觀，拍片的節奏和整個現場氣氛都是不急不徐、緩緩流動的，完全就像電影中那樣柔和的氛圍，導演本身散發出的氣息以及對作品的感情，很溫柔地圍繞著現場的所有人。
在合作前後，導演對春馬有什麼不同感想嗎？
青山：和他見面的第一印象就是「怎麼會有這麼純淨的人！」一反省起來就覺得自己內心好像很髒亂、頹廢，可能就像電影中那個牙醫，最後靠在大樹旁，似乎被光司療癒了的感覺，那其實就是我自己對他的感覺。最初還想說「讓這麼一個乾淨心靈的少年跟我們一起拍片真的好嗎？」但開拍之後立刻就覺得對了，也就是說我發現這個角色非他莫屬，光司根本是為了他而存在的，仔細看他身上那些本質就會了解。
光司這個角色同時也是個沒什麼自信的年輕人，似乎常常有點畏縮、弓著背的樣子，你怎麼理解、詮釋他的心情？有從角色身上發現什麼有趣、自己沒有的東西嗎？
三浦：我有向一位攝影師請教，想說對角色塑造會有幫助，他是從大學時代開始和朋友一起搞攝影，攝影就是得要經常待在暗房裡面，孤單地獨自作業，所以朋友們也都開始無法避免地形成一種內向性格。把這位攝影師當做投射人物來看之後，發現他是一直以來都有一些感情不錯的朋友，也受他們影響很多，但是電影中光司的同性朋友，其實就只有一隻鬼而已，說來非常荒謬。光司還是有社交生活，也不是很難交到朋友的那種人，我想他的名字裡有「光」這個字，既然有光就會有影子，所以我覺得去著力在表現這個陰暗部分也不錯。
您認為春馬和其它演員最吸引人的特質，以及他們在片中最精彩的演出為何？
青山：最後在公園大樹旁，他和牙醫對話的那場戲，以對詞時的狀況看來其實是可以一鏡到底，但又想提醒他們這邊是會剪接的，不用一氣呵成，但他們當時的情緒真的很飽滿，說真的要全部都用也是可以，但我還是故意說「不好意思，這邊要剪接喔，不用那麼用力沒關係。」但內心是很驚喜的；三浦還有一個鏡頭總共要講20行台詞，我本來想這大概要拍很多次吧，沒想到一次OK！後來故意再多拍幾個take，結果最後還是用了第一個，其實只是因為他表現得太完美，所以想欺負他（笑）。
榮倉也是，本來我以為要花很多時間的戲，像她邊吃大福邊跟光司對話，還有說要搬到光司家那兩場，沒想到也是一次OK，但我依然不甘心地喊「再一次！再一次！」拍了3個take後，用的還是第一個，這些演員太厲害了！小西跟井川跟我就比較合拍，總算有大家一起慢慢拍片的充實感（笑），可能是年齡比較相近的關係，拍起片來很舒服。兩個年輕演員都是衝很快，這群演員就像分成兩組，年輕組是本能式的想一次做到最好；年長組歷練多，比較能理解我的心情，就試著配合我、陪我一起拍完，這是很有趣的差別。
電影中的角色似乎都需要透過鏡頭才能直視（真っすぐ見る）對方，您怎麼看待這件事？
青山：因為沒辦法那麼簡單地看著對方的眼睛說話，像是要去讀對方的心一樣，這很難做到，有時候會造成失禮，當然成功的話就能拉近彼此的關係或去理解對方。一旦透過鏡頭，可以武裝自己，讓彼此中間再多隔一層，透過鏡頭的直視是比較容易的，對於「主動去看」以及「被對方允許」都是。一般拍電影時演員很少會看鏡頭，但我卻經常刻意讓他們這樣做，就像在說「被碰到也沒關係喔」，當然這是建立在導演、工作人員跟演員間的信賴關係，我可以透過電影拍攝這樣的環境去直視人們，當演員在戲裡面對鏡頭拍照，而我在鏡頭後方直視著他的時候，會像是一種心與心的接觸。
將原作改編為劇本的過程中，您做了哪些關鍵性的更動？
青山：主要是多了一個幽靈，原著小說裡，光司的室友是活著的，改編成劇本時就想讓他變成鬼，因為鬼可以不時出現，偶爾給人一些啟發，或解決一些人生難題，與其說給他答案不如說是提示，就像朋友間彼此會給予協助，但又忽隱忽現的這樣。
您以布列松《夢想者的四個晚上》的手法來說明自己拍攝《東京公園》的動機，還有哪些導演曾給您這類的鼓勵或啟發？
青山：針對這部電影來說，的確有一部分受到布列松那部片的影響，但如果要更全面地說，即使現在接受訪問的當下，我腦海中也總是會浮現出某一位導演說過的事情，想著「如果是某某人的話，他會怎麼回答呢？」等等，因為被太多人影響太多了，我心裡也常常想著侯孝賢喔（笑）。
青山監督與春馬君的公園首選
電影中，三浦春馬飾演的大學生受人之託，跟拍每天帶孩子去不同公園的少婦，在鏡頭與美人的映襯下，每座公園都美不勝收，好想一遊！取景的這些公園裡，導演和春馬要推薦他們的最愛：
野川公園（東京都三鷹市）
原為國際基督教大學的高爾夫球場，1974年在政府計劃收購下，與鄰近若干綠地整合為「武藏野之森」，園中充滿生態野趣，並有球場、BBQ廣場、會館等多樣設施。
「片尾出現的野川公園很有趣，有河，又可以看到電車在跑，很多樹，像森林一樣景觀很豐富。」──青山真治
光之丘公園（神奈川縣横須賀市）
光之丘公園在類別上屬於運動公園，主要劃分為林地與網球場兩大區域。
「那裡很有季節感，有很多小山丘會隨著季節而有各種鮮豔顏色的變換，就像看著一座座的小山，是個色彩很繽紛、空間很遼闊的公園。」──三浦春馬
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