《三城記》是三個月前在釜山影展看的，此片距離張婉婷上一部現象級的監製長片《歲月神偷》已有五年，期間她都在拍優酷發包的微電影。這實在是個疑點重重、讓人摸不著頭緒的項目，從劇照和大綱就能嗅到一點歪歪的苗頭，怎麼會是數年前中港影壇流行過、現在已出局的民國題材？是故意要摸市場逆鱗，或只是雷達lag太久？然而衝著劉青雲、湯唯、秦海璐，還是懷抱期待進影院，結論是，根據每次在釜山都會踩到一顆地雷的傳統，2015年這個經驗獻給了《三城記》。
度時如年的130分鐘觀影過程，主要驗證了一個道理：再有個人魅力的演員，一旦遇到含糊不清的角色和劇情，仍然讓人看著都覺得煩，況且讓劉青雲演三十歲以下的青年還被配音實在是零說服力，他和湯唯的零火花組合像鄰居而不像愛侶，能讓這種等級的演員顯得如此平板廉價，是挺不可思議的。
張婉婷今年65歲，不是要說她坐六望七，而是不解她怎麼就退化成思春期的少女了？世界裡只有男女對唱、風吹葉落、互打勾勾是重要的，其它的人情人性都不問究裡。和很多台灣中生代導演一樣，她最擅長的還是改編自己的故事，身為港英時代菁英的她與伴侶羅啟銳，最受好評的作品《秋天的童話》、《玻璃之城》，都是關於留學生的青春與愛情；《歲月神偷》則是對成長年代老香港的追念，因此《三城記》這樣一個發生於戰亂年代、地理跨度又大的故事，才會演變成無法駕馭的失速（不是太快是太慢），不交代人物動機的發展脈絡，反倒用一堆意象式的抒情畫面搪塞，就像一台老是熄火的拼裝車，磨得觀眾耐性盡失。
到了最後，則迎來商業邏輯中最大的致命傷：男女主角是鰥夫與寡婦，卻拋下各自的孩子逃到香港開始新生活，相隔38年才又與大陸的骨肉重逢。在其它潰不成線的劇情之外，這個結局又太落人口實了，《三城記》改編自真人真事，據稱90%吻合事實，一連串疑惑的終點，就落在到底是電影改編得太差？還是這個愛情故事本就這麼不足稱奇？或者一切只因為他們在香港生的孩子，後來叫做成龍。
