以「反抗心」為驅動力，在人世間生存了50年的日本導演園子溫，影像風格一向濃豔且尖銳，過去探討人際、家庭關係的分崩離析如《紀子，出租中》；性與死的雙向投射與糾纏如《愛之剝脫》、《死魚》等，皆為其代表作，許多情節甚至來自親身經歷，已揭露於他年前出版的自傳中。於那些對他作品有基本認識的觀眾來說，裡頭固定出現的暴力、情慾、病態等元素，從來都未令人驚訝，真正教人訝異的，反倒是前年311後，由於福島核災所造成的重大變故，讓園子溫有生以來第一次將心思投入公眾社會，為此，還修改了當時製作已接近尾聲的《不道德的祕密》，並且開始籌備下一部完全以核災為軸心的劇情片《希望之國》，第一時間反應時事、以電影發聲的膽識和效率，令人深感敬佩，特別是在多數人忙著迴避立場問題的狀況下，國內資金難覓，只得尋求外援。去年11月金馬影展期間，園子溫帶著《希望之國》，與新婚妻子暨女主角神樂坂惠聯袂訪台，故與我們有了此次專訪，然而身為一名多產量導演，今年3月，他在日本又將有一部大製作娛樂電影上映，雖是古裝故事，預算都花在美術和卡司上，但同時也用了很多與社會議題掛勾的笑點，他堅定地說，關注社會的電影，是往後想要繼續製作的。以下，為各位帶來2011年以降，最新思考型態的怪才園子溫。
前作《不道德的祕密》製作後期因遇到311地震，讓結局有所修改，最後是充滿光明地結束；而接下來同樣反映福島核災的《希望之國》，結局又往黑暗處墜落了，被同一事件影響的這兩部片，彼此間有什麼連結？反映了您不同階段的思考嗎？
《不道德的祕密》是關於10幾歲人的故事，如果電影最後和漫畫原著設定的一樣、讓主角自殺的話，在那個日本311地震才剛發生不久的時刻，對有同樣遭遇的人來說太絕望了，不忍心拍出這樣的結尾。《希望之國》沒有原著，但是是一個真實取材自福島地區的故事，這次是想在電影中說出真相，所以劇情裡就有選擇自殺的人，現實中確實存在許多不幸，電影如果只拍出一群幸福的人，那就太假了。目前為止沒有拍過這樣的電影，也從來不會在作品中放入社會性的訴求，但因為311是自己和社會第一次遭遇衝擊這麼大的事故，接連拍了這兩部片，發現自己從今以後也想繼續拍這樣具有社會意識的電影。
到底是抱著希望還是絕望在製作《希望之國》這部電影？
不管哪一邊都是一樣的意思，就是因為感到絕望，才能產生希望，如果只是過著一般的普通生活，「希望」這個名詞根本不會存在。
由於福島議題的敏感性，在國內集資時遇到哪些困難？最後除了日本之外，還有英國、德國和台灣的資金，能否談談這個過程？
因為日本的國家政策還是想繼續發展核能，如果任何企業想投資反核議題的作品，等於是對國家不利，這讓他們很害怕，所以國內企業都很保守，最後只能借助海外資源，台灣方面的資金是來自佳映娛樂，應該就是從James（總經理劉嘉明）的存款裡拿來的（笑）。
全片不只時空背景是虛構的，整體也有種架空感，如場景設計與演員的演出，經常令人覺得身在話劇空間，很像惡夢中的場景。視覺上是否刻意營造某種氛圍，或想達到什麼效果？
倒不是說有舞台劇的成分，而是因為發生核爆這件事實在過於誇張，所以在演技或整體表現上用了比較誇大的方式，來彰顯這件事的不真實。
您的作品一向不乏社會觀察與批判性，記得自己開始關注社會、政治的契機嗎？像很多台灣人就是最近才真正意識到嚴重性，因為這陣子台灣政府做了很多蠢事。
現在之前我都沒有在關心社會問題，也可說是故意漠視，但是從今以後就會開始了，如果沒有發生311地震，就不會有現在這種關心，核能問題是我認為真正的社會公眾議題。
據說以前您曾經是龐克少年，當時都關心些什麼？
其實沒參加什麼社會運動，當時只是順應潮流、混飯吃，會去集會也是因為它們有發免費食物，沒有其他心理動機，也沒有任何抗爭意識。最近這幾天，因為我來台灣所以沒辦法參加，但我的朋友在東京將要組織另一波反核運動，聚集20萬人包圍國會議事堂，那些人也都是跟我一樣，之前完全沒參加過社會運動的老弱婦孺，因為日本人對公眾事務一直都不是很積極，有著像羊一樣很容易被馴養的民族性，所以現在可以動員這麼多人走上街頭，是非常難見的。
雖然打算要從現在開始關注社會，但您認為創作者和政治應不應該保持距離？
如果以日本電影圈的情況來看，我覺得應該要再近一點，因為太少人在做這件事。
台灣前陣子也放映了岩井俊二導演的《311後的朋友們》，但片中記錄的已是將近一年前的社會狀況，這陣子日本文化界還有什麼跟震災相關的動作嗎？
拍紀錄片因為不太需要什麼錢，所以持續有拍攝地震後社會百態的作品推出，但是劇情片部分，真正描寫到核災的，除了《希望之國》以外就沒有了，聽說有人要拍，但還不清楚狀況，其他的藝術界、音樂界都有在發聲，但電影界真是完全不行啊。
接著新片《地獄でなぜ悪い》（暫譯：地獄又怎樣）即將在明年3月上映，第一次拍娛樂片有何不同感受？能否和台灣觀眾預告宣傳一下？
那個日本的宣傳話術是騙人的啦！這不是第一次拍娛樂片，我之前已經拍過很多了，但總之這部裡面是有很多關於社會議題的笑點，從今而後我會一邊繼續做社會題材的電影，一邊也還是很想拍娛樂片。這的確是目前為止最大的拍片預算，大概是以前拍劇情長片的4、5倍，它是非常惡搞亂來的片，關於武士跟槍客戰鬥的故事，要花錢做武士的城堡等等，但主要是因為卡司跟以往大不相同，這次用了一堆有名大咖，不過資金不會影響電影的好看度，而且日本電影花大錢的反而都很難看。
最近日本發行了您初期作品集的DVD BOX，對於這樣的一份人生整理，有著怎樣的心情和回憶？
初期拍的片真的都沒什麼預算，但當時有無比強烈的意志力、行動力和野心，但那些東西到了現在已經忘記了，所以能藉著這次發行再回味一次，對未來的路是有幫助的。
近期生活中除了工作之外，還有什麼火花或改變嗎？像去年才剛新婚，婚姻生活如何？
……嗯，沒什麼變化耶，除了電影以外的生活就很平凡這樣，如果生了小孩應該會很不同吧……，因為我們以前就同居了，所以婚後沒什麼太大改變。
期待當爸爸嗎？會怎麼養育小孩？
沒有什麼特別的期待，不要期待比較好，尤其我自己就是備受期待，但反而成為劣等生的小孩。如果他成績很爛那也是沒辦法的事，況且小時了了的人很多吧，成績好但長大變成壞人那也沒用，所以只希望他可以認識更多更重要的事情。
最後有個困擾已久的問題，就是《希望之國》的演員表裡出現了伊勢谷友介，但他到底在哪場戲出現？
在體育館就是那個避難所裡，天很黑那時候，有個人大叫「這裡有日本電力公司的人喔！」只有晃過一個人影，誰都看不出來啦。
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