回過神來，竟然一連三篇介紹的都是日本片，因為很難得也很稀罕地，近期院線好幾部日本電影的平均水準像是挽救了長久以來的頹勢，儘管都以改編居多──是枝裕和《海街日記》及河瀨直美《戀戀銅鑼燒》，《白河夜船》則是改編自吉本芭娜娜小說；另一部《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》倒是少見的原創驚豔之作。
《白河夜船》的主角寺子，是個和有婦之夫進行無奈的不倫戀、沒有工作、經常在睡覺的女性，因此片中70%的時間她都穿著細肩帶背心和內褲（其餘是休閒裝扮或裸體），也和許多日本小說的主角一樣，有一位自殺死去的朋友。若是為了逃避現實，則她活得比那些裝睡的人們還要坦然──她是真睡，畢竟有什麼比睡眠更無痛更完美的方法呢？不必大吃大喝徒增體重，也不用血拼購物消瘦荷包，更不用強拖任何人作伴。潔白的床單和被褥是白河，她孤單的身子是航行在睡眠裡的船隻，疲乏又殘酷的現實催人眠，唯有情人的來電是喚醒她的指令，但是一路隨她睡睡醒醒，又覺得那樣的戀愛關係只是讓人進入更深層的睡眠，更加與世隔絕、自我流放。故事在寂寞與睡眠的母題之下建構了三個層面，一是寺子獨自一人的嗜睡；再來是友人詩織在工作中接觸到，因為疲憊和難以入眠而希望有人陪睡的顧客；最後是情人之妻因故成為植物人，陷入永久的睡眠。
睡眠一旦多了，夢境與現實、過去與現在的分野就模糊了，只能陷入曾經的迴圈：好友生前的談話，和情人初識的冬天，連在夢裡都是和學生時代的情人之妻會面。影像透過恰到好處的手持，將這股恍惚迷幻感營造得極佳，而這種奉獻且卑微的愛情觀，男性或許可以略知但很難感同身受，所以真正難得的不是電影好看，而是平面攝影師出身（曾拍攝木村拓哉、淺野忠信寫真集），在這部片兼任導演、編劇、攝影的若木信吾為這種心境給出了精準的詮釋。
往返夢和現實的文本中，通常需要一個象徵物用以區分時空狀態，如陀螺之於《全面啟動》，《白河夜船》裡也有類似的設計，那是劇情接近尾聲處，寺子邊講電話邊卸去她從故事開始便一直塗著的指甲油，這一幕我想應該不是幻覺，看這部電影的時候我想我應該不是在做夢。
