天將降大任於騷人也
2004年以電影《十七歲的天空》一舉交出亮眼成績單的年輕女導演陳映蓉，2006年以戲謔之姿完成《國士無雙》後，蟄伏6年，在2012年，以「世界末日」為主軸，帶來新作《騷人》。
6年裡，陳映蓉都在做些什麼？她坦然地說，「其實從《十七歲的天空》到《國士無雙》，一切來得自然且快速，生活步調急速前進，當然這是很過癮的事，不過屬於自己的時間卻相對愈來愈少。」於是她曾轉換身分開過咖啡廳，轉往在自己的小天地裡閱讀更多人的故事，從旁觀者的角度窺視這個世界，把每個「存在」想得更透徹，但也不完全與電影脫節，不時仍有影像工作，特別是歌手MV，因此大量碰觸音樂元素， 6年來的思考沉澱與因緣際會，間接滋養了《騷人》這部新作。
「我是個很主觀的人，也常主觀認為，這世界應該要有個什麼改變。」陳映蓉思索了一下，似乎更肯定這個想法。第一部作品的亮眼成績，也曾讓她改變方法，嘗試將電影規模放大，卻因為碰撞過程中逐漸理解現實的難處，「當然那幾年台灣電影市場不能同日而語，不過一切其來有自，也因為自己想放慢腳步，緩慢心性，就順勢休息了。」對於《騷人》，陳映蓉略帶任性地說：「曾有出現過『管他去死』的念頭（大笑），我只是很單純想拍一部電影，這個過程必須是對自己誠實的，做我想做的事，說我想說的話。」問及如何與合作夥伴溝通不同的想法，她說：「當然我們都有同樣的默契，與其說說服，倒不如說大家都很珍惜這個機會，否則我現在應該還在咖啡廳裡等待吧！」因為這個率真的個性與想法，她說《騷人》沒什麼特別妥協的地方，是很自我的一部片，更大膽直言，「我知道它不會是一部通俗的作品」。
談起心目中對電影的概念，陳映蓉說，「像以前看到《愛在日落巴黎時》、《長日將盡》就覺得實在太棒了！原來電影可以這麼不一樣，也更確信電影的面貌可以不斷轉換。」而《騷人》中音樂佔了很大篇幅，過去接觸的MV工作，讓她將影像與音樂做了更深層的結合，音樂給了她一些啓發，讓她想像中的畫面更加多元豐沛，她強調電影多元的呈現是令人期待的，希冀台灣的電影市場可以跳脫以往窠臼，嘗試不同的面向。
電影中，有一場男主角王柏傑看似尋覓的畫面，陳映蓉說：「如果要說這是刻意製造的節奏、撞點也行。」對於本片探討的「存在」與「虛無」，她倒是有許多想法。她認為時間是個幻象，而幻想終會歸結到一個主觀上，一個世界是可以由一個主觀創造，也因此每個人的世界都有所不同。「我常有類似的想法，或許因為成長背景，我受到道家思想的影響，中國的東西是很意境的，很多道理互相串接，或許到老外手上，它就變成『愛麗絲夢遊仙境』了。 好的幻象會聚在一起，所有存在都是這樣來的」。她並提到自己正在撰寫一部有關陶淵明《桃花源記》的古裝作品，「我覺得陶淵明太酷了！我想把它拍出來。我想它就是在談所謂『此岸彼岸』的哲學概念，很玄妙，海岸線終歸會繞成一圈，回到原點」。
因為那句她對「騷人」一詞的註解：走不進時代，又退不出江湖。於是問了她如何看待時代裡自己的位置，她答，「我其實曾經很噁心地認為，自己在這個世界上是有任務的，總認為自己的參與對這個世界是重要的。不過當然也常常反駁自己，其實可以改變的事情太小、太少了。」她認為人是失憶的動物，終在尋求解答，「我們為什麼會在這裡」就是一個最原始的問題，但她自認是正面積極的，「既然凡事都有多面，就一定存在正面。當所有倒楣事都降臨時，說不定代表你被賦予了什麼任務」，看台灣這些永不止息的紛紛擾擾，眾人罵聲連連的同時，最後她又語出驚人了，「我常認為，台灣就是一個應許之地」。
何嘗不是呢？
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