採訪：孫志熙／攝影：林士哲 ［2011年台北電影節］影展報vol.3
時間：6月28日下午 地點：中山堂
《妖怪文豪怪談》改編自日本4大文豪的怪談小說，由日本NHK電視台製作成4段式電影，監製濱野高宏、導演落合正幸、是枝裕和特地來台參展，在古意卻也陰森的中山堂2樓，結束屋外風雨交加、雷聲轟頂的好應景記者會後，與兩位導演來到隱密休息室，對談正式開始。
身為發案者之一，最初對整個計劃的想法為何？
落合：其實是3年前大家一起喝酒的時候，忽然就聊起來這個企劃，真正執行的是我，雖然經過3年有點改變，剛開始是以紀錄片形式進行。這個企劃不只有對日本，也希望世界各國都可以來企劃，創作探討除了現實以外的世界，如果真的實現的話，真的是非常幸福有趣的一件事。
NHK邀請包含您在內的4位導演，而不是其它人的原因您認為是？
落合：不太知道耶。以前拍恐怖電影時，和是枝導演也沒有什麼接觸，是因為這次的企劃才認識他。
是枝：我也不知道為什麼選我（笑），假如不是這個企劃的機會，真的和其他導演都沒有什麼認識，這次認識落合導演，還交換了很多業界的情報，像是哪個工作人員很不賴啊，很高興可以認識他，在他身上學了很多東西。
將文學原著映象化的過程中，首要關鍵是什麼？
是枝：我很少改編小說，大部份都是自己寫劇本。這一次是先讀了一些資料和插畫，對其中一段情節特別印象深刻：小孩一歲死去後，在火葬場最後燒到只剩下一顆牙齒，但對於父母親來說，這一刻一定是很重要、很掛念的，雖然沒有任何對話，看到這個場景時，讓我感受到深深的恐懼感，對我來說，這個強烈的Image是最重要的，讓我開始去思考怎麼做這一次的企劃。
據說塚本晉也導演原本也想拍《片腕》，但被您搶先一步，這個故事特別吸引您嗎？
落合：《片腕》的故事我自己真的覺得很有趣，川端康成寫變態的題材真是一流，其實每個故事我都很想拍，我本來也想拍《葉櫻與魔笛》的。假如不是因為有這個企劃，像《片腕》這樣的小故事，大概無法變成一部電影，剛好趁這個機會可以實現拍成短片。
您近來幾部作品中，孩子都佔很重戲份，您如何引導年輕演員？
是枝：其實素人比很差的演員還容易拍！最近在東京上映的新作品《奇跡》也是以小孩子為主的電影。小孩子大部份都是甄選進來的，會選擇比較能親近、溝通的，所有對白都會一句一句在小孩耳邊教他，讓他慢慢習慣說法，就算正式演出時講法不同也沒關係，其實小孩並沒有那麼難控制。這真是很困難的問題，可能我就是喜歡小孩子的電影，像是我喜歡侯孝賢、阿巴斯、楚浮導演他們的電影，都是與小孩有關的。
二位讀怪談小說嗎？最喜歡與最令你害怕的作品分別是？
是枝：平常沒有在讀怪談小說，不過有點喜歡幽靈，但也沒有很了解就是了。
落合：我會怕幽靈！我比較喜歡奇幻（Fantasy），有點非現實題材的。之前在美國有拍過一部關於幽靈的電影，只要想到幽靈的心理就被嚇到了。雖然一直都拍恐怖片，但是你想想，死後不去另一個世界，死賴在人間找人麻煩的那種心理，尤其日本的幽靈又長得很嚇人，陰魂不散的感覺一想到都要起疹子了。
日本人心中的恐懼有什麼特徵？有任何明顯的民族性嗎？
落合：亞洲人應該都差不多，日本人也是一樣，大部份都是因為宗教或因果關係，像是做好事會有好報，做壞事會有報應。但對西方人來說，可能就要去特別的地方像是墓地之類的，才會覺得恐怖。而東方人的那種恐懼則是心理上的因素，因為做了什麼事而自己覺得不安。西方人恐懼的東西，其實對我們東方人來說不太有趣。東方人的恐懼就算是現實中消失了，在心中還是留下了些什麼。
是枝：Me too. 我和落合導演的看法一樣。
目前手頭上正在進行的工作？
落合：我手上有好多企劃都還沒通過，因為一直都是拍恐怖電影，要是我忽然拍了愛情片，大家說不定也會覺得奇怪，讓我也開始思考這個問題，最近還在努力企劃中。
是枝：最近的新作品《奇跡》正在東京上映中，接下來應該就是到各地去參加影展，跑電影的宣傳活動。下一步還沒想到，不過一定也還是會做電影。希望明年或後年還可以和落合導演合作。
《妖怪文豪怪談》（Kaidan Horror
Classics，2010）
片腕─導演：落合正幸／原著：川端康成
葉櫻與魔笛─導演：塚本晉也／原著：太宰治
鼻─導演：李相日／原著：芥川龍之介
後日─導演：是枝裕和／原著：室生犀星
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