《血色海灣》 和歌山大地漁村啟示錄
李察歐貝瑞Richard O'Barry是世界知名的海洋哺乳動物專家，幾十年來他在各地舉辦海豚保育講座，曾獲「聯合國環境計劃」環境成就獎，出版過兩本海豚著作，同時也是「拯救日本海豚聯盟」執行長，但各國政府與海洋世界對他卻是敬謝不敏，許多國際海洋會議更將他拒於門外，因為他捍衛海豚的生存權利，不僅是給這些組織找麻煩，還要斷了他們的財路。
歐貝瑞白髮老先生說他願意自掏腰包補貼漁民賣海豚賺的錢，只要他們停止捕殺，而且他終年全球奔走，生活何以為繼？原來他在60年代曾是首屈一指的海豚訓練師，家喻戶曉的電視影集《飛寶Flipper》成功塑造了海豚明星，歐貝瑞正是幕後推手，十年間他和可愛海豚共同帶給觀眾歡笑，那時候他有錢到可以每年換一台保時捷，但某天飛寶在他懷裡自覺性停止呼吸自殺之後，他才恍然大悟，深感囚禁與訓練海豚表演是多麼愚蠢不人道的惡行。
所以為了懺悔與贖罪，他創辦海豚計畫，立志摧毀每隻叫價15萬美金的海豚交易市場，接著組織一個媲美《瞞天過海》電影中的高科技特工團隊，導演則由擁有18年資歷的知名平面攝影師路易賽侯尤斯Louie Psihoyos擔任，他在2005年成立海洋保育協會OPS，藉由拍攝海洋的美麗容貌探討生態議題。《血色海灣》結合空拍、海底攝影、夜視設備與特殊開模製造的偽岩石攝影機等各種昂貴器材，紀錄一行愛與正義之士突破當地官員與漁民的層層阻礙，深入禁區，揭發隱藏在海灣暗處的殘酷真相。
上述一切都看似相當合理沒什麼破綻，這麼說吧，《血色海灣》做為一部精彩緊湊、娛樂性與張力十足的「類型電影」，絕對是當之無愧沒有任何問題，這是用冒險動作片規格與主觀視角拍成的電影，故事中有充滿正義使命感的主角，有殘忍施暴的邪惡軸心，有慘遭獵捕的無辜受害者，有潛入禁地被抓包的危機，而它的敘事佈局和情緒誘導更會讓觀眾看得心情為之激昂，甚至義憤填膺、血脈賁張，這些都是太入戲的正常反應，但是，對了，問題就出在「佈局」和「誘導」這裡，它不是一部紀錄片嗎？紀錄片如此渲染二元對立價值，猛灑海豚血，一面倒向主人翁自身對特定物種之愛好，同時嚴加撻伐那些日本國異己，稱之為蠻族、黑幫，是不是有哪裡不對勁？
殺害任何生命固然都令人情感上欲加譴責，只是我們不免想問，捕殺海豚很殘忍，那撲殺豬隻殘不殘忍？吃海豚鯨魚很野蠻又汞含量過高，那吃小仔牛野不野蠻環不環保？海豚長得聰明可愛喜歡接近人所以要保護牠，沒有慧根又其貌不揚的老鼠青蛙隨意弄死就無所謂？關於大地漁村獵捕、食用海豚這個議題，用文化衝突的角度來理解很OK，生活習俗不同於是導致意識型態歧異，但若扯到道德良知未免太誇飾，我們當然可以說《血色海灣》揭發了本來不為人知的真相，真相總是那麼迷人，只是我們不確定那個真相是否一定罪惡，或者它到底屬於哪一種價值觀體系下的真相。
場景集中、執行精準，入門初學及小資獨立製片必看優秀範本
《女僕》 有限成本的效益優化
說故事的精妙之處，在於空間不必大，一間民宅內就能搞定，抓對了重點細加琢磨，這個故事就會好聽，拍成電影也會好看，還可以拿下那麼多個影展大獎。
接著我們來做一點內容剖析，智利導演賽巴斯丁西娃以自家經驗為發想藍圖，描述女僕樂格與雇主一家同住一個屋簷下，渡過漫漫23年工作歲月，她一手操管所有家務、把4個小孩帶大，雖然形式上不同桌吃飯，睡的是廚房深處的傭人套房，但她與一家人互動中的角色定位，仍透露出隱隱的曖昧，不僅小孩會聽她的話，連女主人也敬她三分。
當她工作愈加繁重，身體又嚴重出狀況時，雇主非但沒將她解職，還多請來一名助手替她分攤，此善意之舉卻令她備感威脅，每新來一個她就弄走一個，用的都是女人家小奸小毒的手段，透過惡整菜鳥來宣示她的主權，即便只是宗主國統轄之下的附庸偽主權，仍然爭得那麼起勁，就如社會體制下、工作職場上，每個小老百姓、小員工的處境一樣。有趣的是導演創作本片的出發點，是由於自己從小就對女僕干涉家中事務不滿，也常向母親反應，家庭是設計給女人爭權的戰場，在本片裡我們同時遺憾地發現，男主人的存在感遠比他自己花了一年功夫組裝的那艘帆船模型還低。
家裡接連來過兩個新女僕，年輕的秘魯小女孩，嫩腳，沒見過世面；年長的憤世老太婆，沒救的粗魯粗糙，她們的遭遇如何？不是被當成病菌帶原體凡用過浴室樂格立刻消毒，就是一出家門馬上被反鎖在外叫人人不應，兩個都受不了樂格這種惡劣行為而自動走人，然後level相當的對手出現了，故事就從這裡開始轉折。
《女僕》裡有一些似曾相識、值得玩味的台詞，出自應徵第2號，年長女傭宋雅與樂格間的對話。
宋雅：「他們都是些忘恩負義的傢伙，長大之後他們就會把你忘了。」
樂格：「可是我愛他們。」
「他們都是些忘恩負義的傢伙，比到稿之後他們就會把你加薪的事給忘了。」
「可是我愛我的工作。」
「他們都是些忘恩負義的傢伙，當上官之後他們就會把承諾你的改革給忘了。」
「可是我愛台灣。」
………。
－本文刊載於絕色奇幻報2010年5月號
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