拍了這部片後愈來愈了解、喜歡貓，真的變成貓癡，以前還只是當貓奴服侍牠。牠現在每天都會撒嬌，但因為我最近宣傳不在家，有些時候想帶牠上通告，但牠一看到籠子就跑，牠很怕摩托車跟戶外的聲音，如果要故意嚇他就拿籠子出來。牠哥小王子就很妙，因為每次都是弟弟出去牠沒去，小王子只要看到籠子打開就會自己坐進去，因為牠想出去玩。
★出國留學時你大量接觸了影像與表演藝術，哪種風格或哪位導演是你欣賞的？
那時去念書，坦白講是為了拍片這個夢想做準備，出國前曾壯祥老師跟我講了一句話，他說國外有兩個東西一定要學，一個是西洋美術史，一個是平面攝影，對於外文系出身的人，創作最重要是把工具用得好，他叫我一定要修這兩門課。我想學劇場的原因，是我覺得拍片一定要知道怎麼跟演員溝通，所以就去了解方法演技的「方法」到底是什麼、怎麼指導演員，這些訓練都是為了拍片而做的努力，其實我最喜歡的是劇場，可以跟非常多人溝通合作，幕前幕後像打仗一樣。美國導演我最喜歡史蒂芬史匹柏，他的片子非常通俗，卻有種很溫暖的力量；華人導演我喜歡李安，他的東西源自於一種家庭跟生命經驗，很共通也非常有力量，我是這種溫情Tone的(笑)。
★同輩的新導演中您和誰最熟，大家怎麼談論近期台灣電影？
林靖傑、樓一安是因為去北京參加研訪團才認識；周美玲也算比較熟，我們一起去東京影展，在東京冒險了兩天成為酒肉朋友；還有李芸嬋結婚了準備當媽媽，她最近當評審看到很多新片企畫，她會跟我討論現在台灣電影的風貌走向，因為我們Production比較小，創意跟執行度必須比別人好，才有可能勝出，大家的劇本會更貼近觀眾，生活中有些奇巧，這是我們最近看到的方向跟風格。那當然創作者會從本身的生命經驗出發，我們這一批人大概都是三十左右，大部份關注的是1988到現在的台灣，會有比較明顯的歷史烙印。
★大家說拍片最怕碰到兩件事，一個是動物一個是小孩，《街角的小王子》兩種都包了，第一部長片就挑戰這種高難度，你怎麼Handle現場狀況？
對動物和小孩就是一個同理心，他們就像小時候的我們，或比較不會講話表達的我們而已，怎麼慢慢去引導他們才比較重要。拍這部片真的是非常大的挑戰，拍28天，用了8萬7千呎底片，其實都沒有超支，是在很精準的控制下完成，但也意味這真的是用命換來的，一天大概拍8到10小時，回到旅館再把隔天的分鏡全部再畫過順過一次，然後標記怎麼跟演員溝通，那一個月我一天都只睡3小時，我只告訴自己一句話：相信自己做的是一件好的事情。這樣才能帶領大家一直往前走。
★本片攝影指導是近來拍攝風格很受年輕人喜歡的余靜萍，你怎麼看她的影像質地？合作感覺如何？
我覺得小余姐是個好特別的攝影師喔，攝影師看到的世界或心感受到的，就決定他會拍到什麼，小余姐是一個你需要跟她說故事聊天的人，讓她知道你想要的世界，她就會幫你捕捉出那個東西，她是一個對自己很有紀律的人，她的Framing、結構、光是非常乾淨的，她的特色就是純粹，這個純粹上面你要鋪上一層淡淡的溫暖悲傷喜悅她都可以，你只要讓她去感受，這些都會爆發出來。她對動物很有耐心，她也是一個狗奴(笑)，現場拍攝時都是我們兩個在喊：「大家不准碰貓讓牠自己來！」然後貓一來我們馬上又變得超溫柔，她甚至還會讓小貓到攝影機上面去玩，她是一個很興之所至、很Open的人，如果用一個詞來形容她攝影的質地是「寧靜」。我發現她比我想像中還要堅持跟有毅力，滿勇猛的，她還想找我拍鬼片，她覺得我一定很會講鬼故事(笑)。
★昨天記者會上，談到電影裡有很多你自己的經歷和故事，可能是與動物的特別情感，可能是心裡的一個陪伴，可能是一個承諾或約定，《街角的小王子》對你人生走到目前為止，代表的意義是什麼？
拍了這部片我達成一個很重要的目標，至少告訴家人說不要擔心，我可以過好我的夢想、走我想走的路。當時我有錄取喬治亞大學戲劇博士，可以公費去念，但我沒有去，他們會覺得，我為什麼要做讓自己這麼辛苦的決定，但是如果這部片可以讓流浪動物受到更好的照顧，那辛苦都值得，我覺得電影有種力量，可以讓大家相信一些價值。我之前拍《自由大道》是為我智能障礙的哥哥拍的，希望大家看了以後，就算不了解他們，也不要欺負不要怕他們；這部片我就是為了小虎(導演留學時期養的貓)拍的，也許你不養貓、你不是愛動物的人，可是你要相信生命中有人會陪伴著你，你不要害怕，好好往前走，要講的都是很簡單的觀念。完成這部片對我而言最大的意義，就是說我覺得我做了一件好的事情，我爸媽看到應該也會覺得還可以吧。我媽昨天還打給我說：「你拍完了厚，那現在要不要回來開補習班？」(笑)
★《街角的小王子》希望觀眾看了之後心靈能獲得撫慰，拍電影對你來說是不是也一樣？
對我來說是，當然親情、愛情、友情的陪伴也是，創作除了是去感受這些情，也是一種心智的鍛鍊，把這些東西歸納組織，發展成一個屬於你的邏輯跟力量，創作是整理，那些情感是源頭，有創作你才會更珍惜這些，整個創作的過程對我來說都是耶，可以講出一些不能講的話、抒發情緒，如果能給別人一點勇氣和溫暖，是很開心的事，得到別人的回饋跟反響也會覺得很值得。試片後我收到動物之家的一封信，說他看了之後很感動也很難過，他生命中第一個朋友就是隻小貓，後來過世了，之後人家問他最喜歡什麼動物，他都不敢說，他怕說出來老天就會把牠奪走。所以他看到小靜說的話，就覺得我們聽到他心裡的聲音，他雖然也很愛現在的貓，但內心還是有一塊是屬於當年那隻小貓的，不過他看完這部片，就覺得自己可以開始再養貓。
★創作對導演來說是療癒工具，平日生活中哪些事對你來說最具有療癒效果？
郭碧婷：我養很多動物，每天要花很多時間照顧牠們，這可以幫助我調整頻率，讓我在工作上有更好的狀態；還有游泳吧，看到水裡的世界脫離現實，感覺還滿快樂的。
楊祐寧：如果要療癒的話，應該是我每個禮拜都去教會，那是一個很重要的地方；如果是舒壓，我自己有很多運動，衝浪、騎腳踏車、打網球，都是一個人的運動，藉由它們去想事情或不去想事情。目前對我來說，人生就是要很認真地玩，演戲這個工作也是很好玩的一件事，演戲我是不會累的，壓力只是怎麼去呈現角色、有沒有達到自己的要求，但演戲還是讓我很有動力的一件事。
★導演讓二位用寫日記的方法準備角色，電影裡的信都是郭碧婷親筆寫的嗎？寫了些什麼？楊祐寧是看到哪一段而感動落淚？
郭碧婷：一部份是，因為我很懶惰沒有寫太多，拍到的都是我寫的，大概高中到大學時期，我寫的是我真實生活的事。
導演：那像是他們的排練日記，寫今天回去後的心情，或用自己的方式跟角色說話，寫的對象可能是他們心中的黎建群和小靜，也許是電影裡的，也許不是。
楊祐寧：我是一個不太容易哭的人，導演給了我很多功課去建立這個角色，包括寫信跟寫日記，彈吉他又是另一個功課，還有導演每個禮拜送我一個玩具模型要我組合，有很簡單的機器人，也有很複雜的飛機模型，這是這個角色的興趣。我印象很深有一次寫信的時候，其實只是明天要交信跟模型功課給導演，它是一個很簡單的機器人模型，但我組了老半天，就是差一個什麼「火力自動裝置」，那是整個模型最重要的部份，這塊沒組合好整個模型就沒用了，但是我怎麼組都組不好，我就覺得好像是我處理不好某一種關係，我就把這個寫在我的日記裡面。我覺得在導演的引導下，我好像是在角色裡面發現了他的人際關係相處狀況，導演幫我把基底建立得很好，所以當導演拿碧婷寫的信的時候，情緒就很容易到。
★二位平時如何磨練自己的演技？
楊祐寧：我會有現在的生活態度，是某個表演老師要我們很認真去感受每一刻的情緒跟感覺，如果有為演戲做功課的話，應該是我更仔細去感受當下做的每一件事。
郭碧婷：其實跟他很像，就是多去觀察，有時候自己哭得死去活來，還要去感受為什麼會這樣，要深刻地去記住這些時刻；或是跟一個人講話，就一直想對方是什麼想法的人啦，每天都在做功課我覺得。
★楊祐寧最近拍了不少戲，碧婷也拍了兩部以上的電影，未來對演藝之路有何企圖或野心？
郭碧婷：我不敢有企圖心，因為接著就會有得失心，那會影響我對每件事的看法或人生的態度，我覺得還是要放寬心，有機會就去做，不會刻意要求自己，拍電影可以多去嘗試別人的人生，我覺得不當自己還滿快樂的。
楊祐寧：演員是我一直想要做的，就像碧婷剛剛說，演員最過癮、最好玩，讓我最喜歡這工作的原因，是我們不斷在扮演別人，我可以很認真在電影裡生活，如果我今年拍了三部電影，那我今年就多談了三次戀愛，我覺得鏡頭所呈現的騙不了人，你必須完全進入並且享受那個過程，演員不斷製造幻想來娛樂觀眾，製造的過程我們也完成自己某部分的幻想。
－本文部份刊載於絕色奇幻報2010年9月號
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