蛇年春節檔台片頭香─《大尾鱸鰻》

再過一週，就要措手不及地迎接農曆新年了，猶憶去年度「天龍八部」（春節檔共有8部台片搶食票房）的空前市場盛況（對業內實是慘況），今年除了競爭者銳減，在連假兩週末之間的主戰場內，更只有《大尾鱸鰻》（2/1）、《逗陣ㄟ》和《志氣》（2/8）共3部賀歲台片，好在賣點與主打觀眾群略有分異，望能降低排擠效應，當然這是在暫且無視《西遊：降魔篇》周星馳強威的前提之下。

拔得頭籌的《大尾鱸鰻》，上至台港演藝界奇女子邱瓈寬導演、草根天王豬哥亮與青春偶像卡司，下至前導消音版預告、復古諧音笑點之操作手法，皆可謂同檔候選片中，話題與印象度的領先者，並且在中南部市場擁有必然可觀、更甚於大台北地區的票房潛力。

電影從黑白資料畫面開場，以台灣八０年代社會變遷與民主化進程，襯托主角朱大德（豬哥亮飾）和其女小芹（郭采潔飾）的家庭背景，開場10分鐘內，還融合了《追殺比爾》處理血腥畫面時採用的手繪動畫，到此為止格局恢宏，頗令人驚訝；其後漫天飛舞的國罵、諧仿它部熱門台片的橋段，以及後段出現《kick-ass》式的蒙面變裝小隊，則都裝飾成分過重，並無內涵發揮而難掩無味。

演員部分，若干老牌丑角算是看點，郭采潔哭腔也仍然給力，但一人分飾二角的豬哥亮，除了賣特色口條外，就沒有其它突出之處了；劇情進入中段後漸顯沉悶，高潮反而落在近期台片中二度出現的黃立成（前作為《變身》），他夥同湯尼陳一起在片尾亮相，就選角而言，是為最大驚喜，至於要為「舞棍阿伯」葉復台的客串收尾，不免又回到了《殺手歐陽盆栽》中「以電視節目畫面交代角色後續發展」之招數，此一台灣電影特有現象，就算是轉圜了演員匱乏的窘境吧。

－本文刊載於大人物迷電影【電影吞食部】專欄

王家衛電影路的「見眾生」─《一代宗師》

電影的主角是詠春祖師爺葉問，但卻不是「所謂的」功夫動作片、傳記勵志片。它有武打實戰，但極度形式化和寫意；它有個人生平，但更注重與他人與環境的互動關係，也就是說，仍然是部非常王家衛的電影─對舊物（包括師訓、道德價值觀）的執念、身心的流離、有情人的緣份及錯過。不過50歲後的王家衛倒也和過去的自己不太一樣了，這位曾經著迷於片段式抒懷、感嘆「什麼都有期限」的後現代電影代表，在《一代宗師》裡卻頌揚起了典範和傳承。

王家衛說拍《一代宗師》是為了「傳燈」，這番使命能讓梁朝偉手臂骨折兩次也堅持拍完，讓張震練武3年練到奪得大陸全國八極拳賽冠軍，也讓章子怡被影評一致叫好、封為從影以來最佳演技。如此令一票中港台巨星無悔追隨，就算稱不上宗師，也是最「玩得起」的華人導演，不提十數年籌備時間，光是電影拍攝期就長達3年，原預計去年12月上映，但耶誕節前還耳聞張震補拍消息，後來果然延檔至今年1月中，然目前以編年為體裁的140分鐘院線長度，恐怕還只是總拍攝量的冰山一角，導演本人透露很可能再有一個4小時版本問世。

片中宮二（章子怡飾）一生謹記父親對她的教誨：「武術是見自己，見天地，見眾生。」若說王家衛有什麼改變，大致就是他從早期《阿飛正傳》、《重慶森林》皆為香港實景拍攝的「見自己」；後轉入離開華語地理文化、橫跨北美5大州《我的藍莓夜》的「見天地」；而如今已至「不僅描寫一位宗師而是一個武林」、「有一口氣點一盞燈」的格局，《一代宗師》或也是王家衛電影之路上，了悟能容，萬物大同之「見眾生」。

－本文刊載於大人物迷電影【電影吞食部】專欄

代官山／涉谷／下北澤：二０一二夏季東京紀行（終）

九月八日

來到明早8點半的飛機回台北前，所餘下不到24小時的東京滯在，先選了最適合週六上午晃走的代官山去，漫無目的繞車站一周，從各角度瞧著這個時而塌陷，時而隆起，像海綿蛋糕一般的地勢，起起伏伏正合單人寬度的人行道上，時髦父母們仍可以悠閒地推著嬰兒車。

遇見一家無法抗拒的甜點店後，隨即捧出蒙布朗派闖進小巷內的私有土地，隨意坐在民宅樓梯上朵頤起來，糖漬栗子泥與可可的濃醇直衝腦門，感覺腳趾和血糖手勾手地飛起，也恐怕是因為身體釋放了過多二氧化碳，很快便遭蚊蟲大舉進攻，造成既吃得滿頰芳香又全身搔癢的尷尬局面。離開時選搭了電冰箱形狀的小巴士去涉谷，5年內此地好像變化了不只一些，有兩家掛念的別緻小店都再也找不著了，而那個大概永不改變的極度現代主義的十字路口，再度穿越時倒是震撼依舊。

轉往下北澤，雖然已經在由兩條鐵路切割而成的四格街區裡，使勁兒用腳步記住每一面招牌與每一根電線桿，卻仍不夠時間摸透只要太專心逛街就會迷路的這塊陷阱區，下車後買的第一條花裙，在整整兩個月後，被造訪台北的園子溫導演於採訪中稱讚，他說他就住在下北澤，但當時的我渾然不知，同時也還未意識到的，便是生活的真實即為製造那也許僅佔一成的燦爛片刻，然後用九成的餘生，去全心回味那些短暫而曾經的美好。

埼玉東武動物公園：二０一二夏季東京紀行

九月七日

星期五早上，電車駛離淺草後，陽光開始在萬物靜止的埼玉縣熱力放送，對比從鐵軌上可望及的無限遠平原，那種日本電影裡主角返鄉時會看見的景色，貨真價實的異地感便油然而生。

從接駁公車到遊園巴士，完全沒有任何其它客人，司機大叔在目的地停好車，下一刻就看見他舉起水管往草地澆水，園內遊樂設施也是空盪盪的，百轉千迴的滑水道插在泳池內，如巨大吸管般無比乾渴卻靜默著，往裡走，則是一座只剩動物的棄城，荒涼的程度，甚至能讓人意識到地面上的水氣不斷蒸散輸往天空，像被自己包場的動物園還是很好玩，袋鼠跟吃飽後癱坐在塌塌米上抱著肚子看電視的歐吉桑沒有兩樣，獅子老虎在髒髒的防護窗後也懶得耍兇狠，被展示在冷氣房裡的兩隻羊駝，被我又摸又摟地強迫合照，管理員捧出一籃籃小雞倉鼠供人用娃娃音大呼可愛，人類確實非常文明並且非常殘虐。

閉園前15分鐘回到入口廣場，販賣機與投幣式兒童乘坐物依然呆立在原地，看不出些許時光挪移的痕跡，跨出大門時說著謝謝光臨的售票員，卻似乎比剛剛更年輕了一點。

吉祥寺／三鷹／六本木：二０一二夏季東京紀行

九月六日

夏天的井之頭公園遊人明顯倍增，特意關照幾眼在5年前隆冬時節，鋪滿厚厚一層橙黃色落葉的入口左側，用毛靴踩踏的觸感，竟也從腳底板緩緩浮現，猶記當時我的長捲頭髮即使蓬鬆得可充當披肩，天氣仍是冷得刺骨，湖對岸停靠著一排天鵝船，以為還會再經過一次那座寒風特別凜冽的短橋，但是最後並沒有。穿越大半個公園將是吉卜力美術館，還沒走到就開始下雨了，以為頂多兩小時後的傍晚就能轉晴，結果一下就到隔天。

後來吉祥寺的餐飲街，也和三鷹的綠色廊道一樣濕濕黏黏，只不過人潮大約有個100倍，由於找不到當地串燒名店，襯著華燈的雨露絲毫浪漫不起來，遂帶著悲悽心情去到六本木，街上舉目皆是即將前往酒吧派對、行色匆匆的男女，再加上迷宮般的六本木之丘裡爬滿長長短短的手扶梯，被切割得碎裂的畸零空間，連同整座街區一起擺出一副拒人於外的姿態，只好摸摸鼻子重新沉沒到地底準備離開，臨走前顧盼著高級桌巾上若干待斟滿的酒杯，點綴時大時小的雨勢及低氣壓，成就了此行最低迷最黯淡的一日。