綜觀近年影壇，編劇轉導演而取得巨大成功者，絕對包含Paul Haggis。承接他自己一鳴驚人的編導首作《衝擊效應》，《情慾三重奏》同是一部以多線敘事為骨幹的電影，且一口氣將背景升級到橫跨了紐約、巴黎、羅馬三城。借喻與互文仍舊為其拿手高招，某些物件會在不同場景重覆出現，但並非只鎖定在點線面式的連環效應，Paul Haggis將概念推展到極致，令每段人物與事件互為參照，使得全片每段關係之間形成一隻套一隻的俄羅斯娃娃，但不是《全面啟動》那種。
至此，你應該猜到了《情慾三重奏》實際上與「情慾」無關，而是和「在不斷外延、替換的情節中尋求解套」比較有關；更明顯的提示是幕啟在陰暗的飯店房間，連恩尼遜敲著鍵盤寫作，凡是以作家角度起頭的故事，好比《池畔謀殺案》和《客製化女神》，實則都是關於寫作者的內心小宇宙，這兩部電影如果你看過，我想你已經知道我在說什麼。
先放下結構稍微談談影像，鏡頭運動行雲流水，對人物有各角度的推近觀察，這讓觀眾不會因為背景迅速切換而有出戲的機會，尤其段與段的接點都極為巧妙，這樣的無縫接軌感，對故事主題自然也是強力支撐，工法相當紮實。
所以主題到底是什麼？這樣說吧：一名寫作者在書桌前生產文字，文字敘述著在寫日記的自己以及其它人的故事，而上述一切又是由寫出劇本的Paul Haggis所創造。看完電影你可以試著在空盪的夜城裡散步，並感覺自己只是一副行走的軀殼，因為你的靈魂被電影解放而無比自由，自由到能夠以任何身分存在於任何時空，當下只剩空白了，「白色是信任，也是自欺欺人」，就像銀幕上的連恩尼遜，還有鏡頭後的Paul Haggis。
沒有留言:
張貼留言