抓住暑假尾巴的台灣電影與其文化觀察

事實上，卡進暑假檔期的台灣電影還有《醉生夢死》、《風中家族》、《刺客聶隱娘》、《OPEN！OPEN！》，但在此我們僅聊聊具有明顯主流市場企圖、且並非企業大型廣告的三部片：本週已上映的《我的少女時代》、下週將聯袂上映的《青田一街一號》和《屍憶》，以上唱名順序，亦等於個人預測的票房排名。

《我的少女時代》和《犀利人妻》系出同門，都是電視製作人跨界拍電影，中肯地說，誠意足、質感佳、造星成功（沉浮多年的王大陸極可能一炮而紅）；嚴厲地說，其題材主旨仍不脫十數年如一日的本土偶像劇，只不過是做工精緻版。亞洲民族尤其華人十分熱衷將初戀無限放大、渲染成人生中最美好的回憶甚至是唯一真愛，並拚了命想要重溫，由於儒家思想教育我們出了社會就得做個無欲無求的君子，只能克盡本份去工作、結婚、繁衍後代，不必再探索自我也不需深化心智，是故學生時代的青澀單純反倒成了最自由的象徵，而這種心態對於社會進步是相當大的威脅。

接下來《青田街一號》和《屍憶》同樣在8/20上檔，《青田街一號》有挑戰混合式類型的高度野心，又有喜劇又有武打又有靈異，故事裡的奇思怪想，很容易讓人察覺它的年輕氣息，而這的確就是導演李中的長片處女作；《屍憶》是台灣導演謝庭菡與日本監製一瀨隆重（代表作為《七夜怪談》、《咒怨》）的跨國合作，去年已有前導短片完成在前，長、短版中由冥婚引發的駭人事件與最終轉折皆相去不遠。

而有趣之處在於，《青》、《屍》兩部電影儘管片型不同，但在劇情設定上彼此還頗心有靈犀的：兩者都是兩女爭一男，都是可憐男配兇狠女，可見台灣社會性別觀感之風向；然後《屍憶》的女高中生（嚴正嵐飾）因為有陰陽眼所以被鬼糾纏，恰好可以看作是《青田街一號》林仙姑（萬茜飾）的前傳。在暑假尾聲的強敵環伺下，若《青》、《屍》結盟合賣套票，或許能達成雙贏局面也說不定。

－本文刊載於大人物迷電影【電影吞食部】專欄

致年輕的人們─《實習男生存法則》

這年頭，韓國新導演的長片處女作實在都有點恐怖，我是說厲害的那種。2013和2014年幾部質量與票房兼具的強片諸如《海霧》、《正義辯護人》、《青春勿語》，再加上去年在台北電影節拿下國際青年導演競賽首獎的這部《實習男生存法則》，全部都是生平第一次執導長片的傢伙。

回到故事主題，實習生這樣曖昧的身分（若非廉價勞工就是無薪幫傭），時下年輕人十之八九都經歷過，就心態而言可以歸納成兩種基本款，一種是觀光客型，為了賺點生活費或是進來找找自己興趣在哪，總之都把實習視為一段過渡；另一種是盼望媳婦熬成婆，只要幹得不差，偶爾逮到機會表現一下，等到有人離職那位子順理成章就是自己的。而這部片的巧妙之處，就是讓主角包辦兩者，一次吃完AB餐。

男主角浩贊一心想進電視台做導播，但家境清貧的他必須在備考期間有份穩定薪水養家糊口，所以先是以過渡心態進入公家機關實習，可是他又勤快能幹得備受同事喜愛，加上前輩要離職，主管有意讓他轉正，於是第一個心理轉折出現，既然已經落榜兩次也不確定這回考不考得上，他想乾脆放棄理想、努力升上正職，接受平凡安穩的生活。都預支薪水給家人買禮物了，不料卻來了個靠關係的女同事空降，他再度被打回實習生等級，原本好相處的同事也開始見風轉舵，工作出錯還嫁禍給他，漸漸看清權力關係及人性醜態後，他便以回歸初衷做為心理的第二次轉折，但是升職的機會又這麼來了。

原片名的「10分鐘」所指為何，要等到電影結尾才終於揭曉：當他再度陷入抉擇時，地震演習開始，這短暫的10分鐘對他來說就像職場現形記，影射著當大事（難）臨頭，人人為了求生都得躲，都得縮頭與自私，要論對錯其實意義不大，每個群體有各自的遊戲規則，有的你認同，有的你不齒，認清之後端看你想加入哪個局。這個上映檔期也頗有意思，6月畢業潮後、新鮮人集體出籠的現在，看這部片真是挺應景的。

－本文刊載於大人物迷電影【電影吞食部】專欄

學會開好人生這台車─《愛情停看聽》

駕訓開車這檔事，經常被電影拿來比喻為人生的解題練習，特別是學開車的需求可能發生在任何性別、職業、年齡層，同時一定是一教一學，意即誰都能夠成為我們的導師，在一段密集的時間、密閉的空間相處中，對往後產生重大影響，而兩個角色也可以有無數的組合搭配，戲劇發揮空間極大。

2006年有部榮恩（其實他叫Rupert Grint）主演的《人生駕駛課》即為一例，講的是17歲青少年欲掙脫保守家庭的束縛，在暑假期間為一位躁鬱老太太打工，進而在種種小冒險和長途車程中尋找「自己想成為怎樣的大人」；《愛情停看聽》則是另一部典型的美國小品，失婚的紐約書評家為了實踐開車去探望女兒的承諾，雇了一位受政治庇護來到美國的錫克教徒做為她的駕訓教練，兩人並沒有天雷勾動地火、摒棄身分差異私奔去，僅僅只是互相加油打氣，各自獲得一點溫暖和慰藉，道別後，繼續走好自己的人生。

本片先以女主角鋪墊婚姻和出軌話題，接著深入到職業婦女對於家庭責任的取捨，再用這位計程車司機兼駕訓班教練帶出911與非法移民議題，這在紐約背景下就是十足的接地氣；既然主軸是學開車，那麼以各種路況和行車安全事項來影射人生，算是最基本不過，至此大家應該能歸納出一些好故事所必備的條件，其中最接近真理的一條是：要有用以烘托的綠葉型副主題，雖然這裡不講三次，但它真的很重要，小品片的重點就是劇情設定夠寫實有趣、夠讓人心有戚戚焉，而因為人生是複雜的，講難聽點叫做禍不單行，所以當我們遭遇困境時，問題不會只有一個，必須讓它們環環相扣才顯出生活的難度與深度，但反觀某些台灣電影，卻因為創作者太執著於本身的單調經驗，使得整個故事就像一根脫落的髮絲在空中飄啊飄，沒有支援，沒有呼應，蒼白而空洞，看著它飄到東又飄到西，最後落到地面結束，所以呢？沒有然後。

－本文刊載於大人物迷電影【電影吞食部】專欄

有沒有吸血鬼日常生活的八卦？─《吸血鬼家庭屍篇》

猶憶2010年10月，本專欄的首篇文章談的就是吸血鬼電影，如今將近5年過去了，時光芢苒之中，個人評價最高的吸血鬼片，當然非Jim Jarmusch《噬血戀人》莫屬，其次由《血色入侵》（瑞典原版，非美國翻拍）和朴贊郁《蝙蝠：血色情慾》共居第二，現在，則又迎來一部空降排行榜的《吸血鬼家庭屍篇》作夥來湊湊熱鬧。

影史上認真詮釋吸血鬼文化並且力求新解的電影當然不少，但存心就是要惡搞翻玩的，說不定還更多。這部由紐西蘭出品、喜劇明星（HBO影集《痞客二人組》的Jemaine Clement）自編自導自演、採用偽紀錄片加真人實境秀風格的奇片，真正達成了傳統再創新。我們再重申一次，喜劇的根本核心是什麼？就是反差性；怎麼做？在這個案例中，只要把古老玄奇的設定，用最實事求是、順應當代的口吻重講一遍，馬上讓觀眾笑得人仰馬翻。

為什麼片中的笑點都這麼親切？因為一旦拔掉主角的吸血鬼身分，這個故事立刻就和時下廢廢的單身男子合租公寓沒什麼兩樣，室友生活習慣的衝突、弄巧成拙把事情搞砸、感情困擾、和外界小團體互看不爽等等一樣沒少，只是在這些橋段裡面，巧妙地把經典元素結合進來：吸血鬼必須接受邀請才能進入室內，所以跑夜店變得有點麻煩；被吸血同化的新成員因為到處炫耀，引來吸血鬼獵人入室，不僅害死家裡8千歲的老夥伴，還讓警察找上門來；和世仇狼人打群架，狼人集團的首領貼心提醒大家先脫掉衣服免得變身後撐破，結果受重傷的是教他們用電腦和手機的人類工程師朋友。

這3個穿著中世紀服裝的麻吉，一次次都用荒謬可笑卻一針見血的方式解除危機，而終場和樂融融一家親的局面，又是多麼向鄉土肥皂劇致敬呀。

－本文刊載於大人物迷電影【電影吞食部】專欄

避免成為瞎片的15項要件─《尋找快樂的15種方法》

一、若是改編自勵志暢銷書，便不要再取一個這麼勵志暢銷書的片名，而且其中還不存在任何說反話或幽它一默的意圖。

二、如此真心在為一個複雜的哲學問題尋找解決方案，並按步驟條列出來照表操課的，不可能是好故事。

三、一部長片除了用有點耳目一新的敘述技巧將男女聲交叉剪接、配上不同人物的相同嘴型，來呈現眾生千篇一律的內心困擾之外，不能沒有其它亮點。

四、當主角的職業被設定為心理醫生，其個性與行為的邏輯絕不可錯亂，因為坐擁微豪宅的保守中產階級不會用背包客的方式旅行，也不會莫名出現略為輕浮的態度，而且會當上心理醫生的人更不會煩惱「不知快樂為何物」這種事。

五、不確定法國原著小說詳情為何，但劇本千萬不可將主角心境處理得過於膚淺及廣告slogan化。

六、公路形式的電影裡，所遭遇的險阻和巧遇的心靈導師萬萬不能服膺刻板形象。

七、繼《紅色角落》後請勿再重現西方審美觀裡的東方美人而且最後又自己承認是妓女。

八、非不得已不要採取場景先決的概念來拍片，尤其是為了迎合中國熱而跑去上海和西藏。

九、要影射達賴喇嘛，就不能請操一口日本腔英語的伊川東吾來演。

十、請勿找一位發福的性格男星如尚雷諾來客串非洲毒梟。

十一、可以被異地的幫派份子囚禁，但不要在獲釋後讓素昧平生的村民集體為他鼓掌歡呼。

十二、做為知識份子，遠赴非洲後竟然不是反思資源分配不均與階級問題，而是藉由大學同窗與保鑣間的同志愛來悟出「快樂是做自己」，這麼無聊的事不需要繞著地球跑才能明白。

十三、沒有確切的心結或創傷需要撫平時，不用特地去找沒聯絡的初戀女友只為了多跑一個點。

十四、真愛不應該在一通莫名時機點所打的越洋電話中被發覺。

十五、近年優秀的「出遠門找自己」之通俗掛電影諸如《享受吧！一個人的旅行》、《白日夢冒險王》，如果不能達到相當水準或超越它們，還是不要拍比較好。

－本文刊載於大人物迷電影【電影吞食部】專欄